Acredito, com prazer e sem exagerar, que assistimos, com esta novela, ao nascimento de um personagem. E não é pouco. Sobretudo porque ao se tratar de uma ficção enquadrada dentro do gênero policial, poderíamos anunciar, com certa dose de previsível entusiasmo, a aparição de um ou uma detetive original. E é certo, mas não suficiente para definir o que acontece. Por que Ruth Epelbaum é muito mais do que isso. É um personagem pleno, quer dizer, sentimos que tem vida própria. É uma garota judia argentina de certa idade que termina – já falamos – detetivo. Quando vai à cabelereira ou toma chá na cozinha com Gladys, a empregada; quando sua inclassificável prima Lea a conecta com Chiquito Gold e pedem que localize a esquiva Debora; quando encontra um cadáver no Tigre ou conhece um cara no ônibus que vai até a província de Parana; quando o passado familiar, a Swi Migdal e algo que a conecta com o nome da bíblica moabita, sozinha e solitária, a faz entrar numa história tenebrosa. Nunca deixa de ser uma garota, nunca deixa de estar na Argentina de hoje, de viver em Villa Crespo, de fazer biscoitos ou transpirar atrás do juiz careca Fontana na academia; é judia todo o tempo e tem os anos, o corpo, a vontade, as amigas e os pontos que teve ou se cruzam a cada tanto: Ruth existe. E existe o mundo no qual se move. Mérito absoluto de María Inés Krimer.

Em 1966, Jorge Luis Borges dita um curso de Literatura Inglesa na Universidade de Buenos Aires. As vinte e cinco classes foram gravadas por alguns alunos que depois as transcreveram para que outros pudessem estudar. As fitas gravadas foram perdidas, mas os textos transcritos a máquina foram conservados até hoje. Depois de um intenso trabalho de análise e investigação das fontes citadas, Martín Arias e Martín Hadis conseguiram montar as transcrições, sem modificar a linguagem oral de Borges, que nos chega intacta com suas inflexões e modismos. A edição se completa com notas que ampliam a informação. Com sua erudição e simpatia habituais, Borges se diverte falando detalhadamente sobre seus temas prediletos: os anglo-saxões, os vikings, as origens da poesia na Inglaterra, Samuel Johnson e James Boswell, James Macpherson, William Blake e William Wordsworth, Samuel T. Coleridge, Thomas Carlyle, Robert Browning, Dante Gabriel Rosetti, William Morris, Charles Dickens e Robert L. Stevenson, entre outros. Borges profesor é um livro valioso e fascinante porque revela a tarefa docente, até agora não documentada, do grande escritor argentino.

Além de escrever romances e contos que lhe deram sua fama, Julio Cortázar se dedicou com igual intensidade à escrita de uma enorme quantidade de cartas, um conjunto que equivale a essa autobiografia que nunca tentou e que, por seu volume e sua riqueza, é uma parte fundamental de sua criação literária. Entre elas se destacam estas que publicamos agora, enviadas ao pintor e poeta argentina Eduardo Jonquières, a quem uniram cinquenta anos de amizade. O conjunto é de uma extraordinária importância porque acontecem nelas algo incomum no autor, que se permite confidências, conselhos e discrepâncias: são visões do Cortázar mais secreto. Constituem também a crônica detalhada dos primeiros anos de sua instalação na Europa, decisivos em sua formação estética e dos quais há vários testemunhos. Como obra do artista que foi, são ao mesmo tempo crônicas de viagem, crítica de arte e literatura, episódios de um humorista irresistível, exercícios de introspecção, reflexo da história e das mudanças da vida social do século XX. O leitor descobrirá aqui as alternativas do distanciamente de Buenos Aires, as estreitezas de seus primeiros anos em Paris, o nascimento dos cronópios, os problemas na tradução da prosa de Poe, as viagens por todo o mundo. Este livro interessará, sem dúvida, aos cortazarianos, mas também a todos aqueles amantes da arte, das viagens, da amizade e da vida.

“Às 12:53 da segunda-feira, 19 de maio, um tal Claudio Levinski, contador, casado, 42 anos, saiu dos elegantes escritórios de seu estúdio, em Arenales, 1294, quase esquina com Talcahuano. Trinta e cinco minutos depois foi queimado vivo dentro de um caixão de nogueira do Canadá na Plazoleta Wilson, um lugar desolado perto do caís do porto de Buenos Aires.”
Conciso e brutal, assim começa Kriminal tango, um relato muito intenso que revela o lado mais violento da grande cidade. Quem assassinou esse bom pai de família e respeitado profissional, aparentemente acima de qualquer suspeita? Vingança mafiosa, obscuros interesses financeiros, algo inconfessável na vida da vítima? Esses são os interrogantes que deverá responder o inspetor Juan Muñecas, da Divisão de Homicídios, um policial tão duro com os suspeitos como sensível para executar tangos no violino. Um lobo solitário sem amor, abandonado por sua esposa, a quem não consegue esquecer.
Investigar el caso Levinski deviene topografía de los mil rostros de Buenos Aires, de sus rincones refinados y sus zonas lóbregas, sus horas mágicas y sus momentos oscuros, sus feéricos bares y milongas. Así Kriminal tango radiografía el vértigo de la ciudad actual de la mano de este inflexible y melancólico investigador. Porque si toda gran ciudad tiene su detective, Buenos Aires cuenta desde hoy con el inspector Muñecas.

Um conhecido biólogo nórdico que desaparece no transcurso de uma viagem de estudo pela Argentina, a descoberta de animais tão assombrosos como letais, a inquietante realidade de uma mulher trancada em sua casa, o desejo impossível de um amor juvenil, a gratuidade do mal. Punta Roja reúne um punhado de contos cujo denominador comum é a animalidade do ser humano. Escondido atrás de uma fraca camada de maquiagem consuetudinária, não faz muita falta para que seu lado não racional, instintivo, tome as rédeas das situações mais diversas, colocando à luz do dias as marcas inelutáveis do que é somente a zoociedade moderna.

O corpo e as articulações, a alimentação, os estímulos sensoriais e a reação do sistema nervoso; a preocupação pelos espaços e seu mobiliário, pela cognição da realidade, pelos tecnicismos, pela desordem, pela passagem do tempo e pelo declínio das relações interpessoais…
Isso é a base deste romance.

Neste extraodinário romance, Ricardo Piglia se confirma, incontestavelmente, como um dos maiores escritores em língua espanhola de nosso tempo. Tony Durán, um estranho forasteiro, nascido em Porto Rico, educado como um norte-americano en Nova Jersey, foi assassinado no começo dos anos setenta em um povoado da província de Buenos Aires. Antes de morrer, Tony foi o centro da atenção de todos, o admirado, vigiado, diferente, mas também o fascinante. Tinha chegando seguindo as belas irmãs Belladona, as gêmeas Ada e Sofía, filhas de uma das principais famílias do lugar. Tinha conhecido as duas em Atlantic City e formaram um feliz trio sexual e sentimental até que uma delas, Sofía, “talvez a mais fraca ou a mais sensível”, desertou do jogo dos cassinos e dos corpos. Tony Durán continuou com Ada e a seguiu quando voltou à Argentina, onde encontrou sua morte. A partir do crime, este romance policial muda, cresce e se transforma em um relato que se abre e se emaranha em arqueologias e dinastias familiares, que vai e vem em uma combinaão de veloz romance de gênero e esplêndida construção literária. O centro luminoso do livro, cujo título remete à caçada noturna, é Luca Belladona, construtor de uma fábrica fantasmagórica perdida no meio do campo que persegue com obstinação um projeto demencial. A aparição de Emilio Renzi, o tradicional personagem de Piglia, dá à história uma conclusão irônica e comovedora. Situada na impassível paisagem da planície argentina, esta novela povoada de personagens memoráveis tem uma trama ao mesmo tempo direta e complexa: traições e negociações, um falso culpado e um culpado verdadeiro, paixões e armadilhas. Blanco Nocturno narra a vida de um povoado e o inferno das relações familiares.

Baseado no gênero de “recordar o que se leu”, Horacio González questiona a sorte dos livros celebratórios do Centenário – 1910 – e escreve o seu, perguntando-se por alguns temas que flutuam nas conversas habituais: como lembrar as recentes militâncias?, há uma noção secreta de decadência nacional?, a atividade de leitor está em perigo?, as autobiografias fazem sentido? Precisamente, ao comentar algumas delas, o autor deste livro dirige seu interesse para o modo em que as obscuras lascas brotam da memória pessoal, autobiográfica, quando se percebem novamente as frestas abertas da história. São examinados escritos de Lugones, Rojas, Halperín Donghi, Sebreli, Viñas, Rozitchner, Saer, Piglia, pensando em como a figura do militante ou do professor foi vista neles. Enquanto isso, o mitológico encouraçado Potemkin navega pelas águas destes escritos, deixando o rastro de sua silhueta severa: talvez reclama que toda interpretação aceite recolher, dos lugares mais inesperados, os pedaços em que se pôde lacerar uma paixão política.

Daniel Ovejero sempre se considerou contista: a brevidade e a exigência de “evitar recheios” pareciam mais atrativos a ele que os longos desenvolvimentos, inevitáveis no romance.
Uma rinha de galos ou a confusão causada pela instação de um relógio público, permitem narrar as grandezas e pequenices humanas, as eternas manobras políticas, a corrupção e as paixões ao redor do poder. Consegue fazer isso com seu domínio da arte de escrever e uma ironia singular.
Admirador confesso de Maupassant e de Checov, e de seus amigos Ricardo Güiraldes e Horacio Quiroga, foi pródigo em opiniões lapidares: “Os que escrevem procurando o aplauso ou a aprovação do público não são verdadeiros artistas, mas repugnantes máscaras venais”.

A revolução pacífica e o repúdio unânime da cidadania farão com que o reduzido número de psicopatas que sobre sejam exterminados um a um para o bem da República. O responsável por essas palavras foi militar e político, talvez o mais importante da história argentina nos dois campos: Juan Domingo Perón. E a frase encerra o dilema que marcou a sangue e fogo seu regresso ao país e sua terceira presidência: de que maneira terminar com o terrorismo sem se afastar da lei. Um problema que não conseguiu resolver e que foi o mais importante de sua vida. Usando crônicas e testemunhos da época com um uso admirável de arquivos até agora secretos, Juan B. Yofre mostra neste livro um Perón vital, tão empenhado em unir e pacificar a Argentina como enfurecido pela ação dos grupos guerrilheiros e de seus aliados políticos, especialmente Héctor J. Cámpora. O Perón de El Escarmiento não se presta a interpretações erradas nem leituras enganosas: nas páginas deste relato absorvente aparece várias vezes como um líder decidido a governar para todos os setores, mas sem medo de utilizar termos como castigo, exterminar e esmagar na hora de enfrentar os Montoneros. Yofre revela com nitidez como era Perón; esse Perón que muitos, inclusive hoje, preferem não ver.